#CineLumiere #二刷 #11032025 二刷更加关注了一( yī)些视听效果，电影的镜头( tóu)运动非常慢，也很符合影( yǐng)片的节奏，大量的戏剧情( qíng)节却使用了去戏剧化的( de)手法呈现，整体看下来真( zhēn)的很轻松。第一遍看只隐( yǐn)约感觉男主的性向，这次( cì)则是注意到了好多明显( xiǎn)的台词和场景来展现男( nán)主同性恋的身份，尤其是( shì)在旱点儿那里的时候…当( dāng)然结尾处小男孩和男主( zhǔ)也互相问了对方情感状( zhuàng)态。导演映后也说写剧本( běn)时阳台是有剧情的，只是( shì)他选择不呈现。视觉上，依( yī)然是感叹环境的呈现，实( shí)在是太美了，每一个空镜( jìng)都像是印象派的画作。大( dà)部分使用中近景，只有少( shǎo)有的几处自我内心审判( pàn)采用了特写镜头。开场那( nà)种单音节的钢琴音呈现( xiàn)出的效果也非常符合乡( xiāng)间美景，而后半段的弦乐( lè)多少有些悲伤。

#CurzonMayfair #LFF #一刷 #19102024 伦敦( dūn)电影节第二十五场。欧容( róng)一如既往，道德困境和道( dào)德审判展现依然是非常( cháng)真实，仿佛我们置身于其( qí)中也会这么选择，如法律( lǜ)审判之后是否应该获得( dé)社会的原谅，原生家庭的( de)影响和家庭的历史记忆( yì)。虽然男主的在当年犯下( xià)的事儿也没有表，但似乎( hū)是与性少数相关，而且一( yī)切都似乎表明它和她都( dōu)应该获得道德上的认同( tóng)。抛开以上这些，这部电影( yǐng)就像是一个美好的玩笑( xiào)，我们不确定意外和秋天( tiān)哪个会先来，可能是更加( jiā)需要珍惜眼前。剧情上…这( zhè)么几个角色…能讲出一个( gè)如此复杂的故事也是很( hěn)厉害了，每个角色都十分( fēn)鲜活。视觉上，自然景色的( de)呈现实在是太美了，镜头( tóu)运动没咋注意，非英语片( piàn)看字幕确实是很耽误事( shì)儿…，印象较深的是几处缓( huǎn)慢的变焦镜头突出了角( jiǎo)色内心的状态。构图上全( quán)景还挺多的。听觉上非常( cháng)自然的收音效果。

导演QA，

女( nǚ)主提及了出演的原因是( shì)她对欧容作品质量的了( le)解，而且能给一位年长女( nǚ)性提供如此重要的角色( sè)，这本身就很罕见，而更令( lìng)人惊讶和罕见的是这个( gè)角色如此强大，尽管她年( nián)岁已高，但仍充满爱意，好( hǎo)奇心并且才华横溢。这个( gè)角色拥有非凡的复杂性( xìng)。

导演提及了这个角色的( de)设计，他认为在电影中，尤( yóu)其是在法国电影中年长( zhǎng)女性常常被隐形化。他想( xiǎng)要找真正的女性——愿意接( jiē)受自己年龄的女性。对于( yú)女性，尤其是女演员来说( shuō)，在银幕上展现自己的真( zhēn)实年龄是很难的。但这一( yī)次，他想和那些坦然面对( duì)自己八十岁年龄的演员( yuán)合作，而七十岁的人在镜( jìng)头里仍然显得年轻，她们( men)依然美丽，如同过去一般( bān)。所以，他不想要整容的痕( hén)迹，皱纹如今也能在银幕( mù)上展现美丽。我们已经不( bù)太习惯在演员的脸上看( kàn)到真正的表情了，尤其是( shì)美国女演员，法国女演员( yuán)也是一样。他还说…希望这( zhè)里没有法国女演员（笑了( le)起来）。所以，他的想法是展( zhǎn)现一位女性的生活——她退( tuì)休了，在乡村度过美丽的( de)晚年，我们跟随她的生活( huó)，并尝试去玩味这种对比( bǐ)，表面上完美的祖母，但她( tā)们却隐藏着自己的过去( qù)，有着不同寻常的人生，或( huò)者说，有着特别的过去。女( nǚ)主美丽和蔼的面容，也许( xǔ)背后隐藏着可怕的过去( qù)，而且这两位女性的过去( qù)都非常有趣。

提及蘑菇，蘑( mó)菇是自传性的元素，因为( wèi)他的童年里确实发生过( guò)一件与蘑菇有关的事情( qíng)。他小时候有一个非常喜( xǐ)欢的姨奶，她曾经组织过( guò)一次家庭聚餐。她在家附( fù)近的森林里采了一些蘑( mó)菇，做了一顿饭，结果所有( yǒu)人都食物中毒了，还有部( bù)分家人甚至进了医院。只( zhǐ)有姨奶自己没事，因为她( tā)根本没吃自己煮的蘑菇( gū)。当时导演还小，没有被邀( yāo)请，他父母对这件事记忆( yì)犹新，因为他们病得很严( yán)重，还对他姨奶非常生气( qì)。但对导演来说，他小时候( hòu)就幻想——姨奶其实是故意( yì)想毒死全家人（大笑）。这是( shì)他儿时的一个幻想。

提及( jí)风格，主持人问：这是一部( bù)风格多变的电影。它的开( kāi)头让人以为是一部平静( jìng)的家庭剧，但随后逐渐转( zhuǎn)变，最终很难被归入任何( hé)固定类型。我知道你曾提( tí)到Georges Simenon，但影片的氛围又让人( rén)联想到Claude Chabrol，一种带有缓慢节( jié)奏的惊悚片。

导演回答，可( kě)以说是一部非常缓慢的( de)惊悚片，但其实我并没有( yǒu)刻意去遵循某种类型片( piàn)的框架。我的灵感来源之( zhī)一是Georges Simenon，因为他擅长描绘法( fǎ)国小镇的氛围——表面上风( fēng)平浪静，实则暗藏汹涌。一( yī)切看似完美，但在那些背( bèi)后往往隐藏着可怕的秘( mì)密。我非常喜欢这种设定( dìng)，尤其是在Burgundy拍摄时，这里是( shì)我童年时经常去的地方( fāng)。影片展现了这个小镇的( de)美丽自然风光，而与此同( tóng)时，隐藏在这片宁静风景( jǐng)背后的人们并非纯洁无( wú)瑕。他们就像世界上任何( hé)地方的人一样有着各自( zì)的秘密。

关于幽灵回答：我( wǒ)喜欢电影中的幽灵。在这( zhè)部电影里，我的灵感更多( duō)来自我自己的另一部电( diàn)影《沙之下》，在那部电影里( lǐ)Charlotte Rampling的角色与她亡夫的幽灵( líng)共同生活。我一直在我的( de)电影里探讨死亡和哀悼( dào)的主题。而在这部电影中( zhōng)我想表现母女之间的沟( gōu)通障碍，她们在生前几乎( hū)无法对话，完全无法交流( liú)。然而当母亲去世后，某种( zhǒng)程度上这种交流似乎成( chéng)了可能，甚至在影片最后( hòu)，她们似乎达成了某种和( hé)解。这在现实生活中也常( cháng)常发生，人们往往是在面( miàn)对死亡或幽灵时，才真正( zhèng)和解。所以，我想通过这部( bù)电影表达这一点。

关于影( yǐng)片中的女儿角色，有位观( guān)众提问，在观影过程中，她( tā)一直在思考，我们每个人( rén)是否都有权获得“第二次( cì)机会”？这其实也是电影中( zhōng)的一句台词——在吃蘑菇那( nà)场戏里，母亲对女儿说：“每( měi)个人都应该拥有第二次( cì)机会。”但在影片的开头，女( nǚ)儿的形象其实很难让观( guān)众产生共鸣，甚至容易让( ràng)人产生反感。那么在影片( piàn)的推进过程中，你是如何( hé)让这个角色得到“第二次( cì)机会”的？

导演回答；当观众( zhòng)逐渐了解女主的过去后( hòu)，他们会更能理解女儿的( de)反应，以及她对母亲的敌( dí)意。这个角色确实不容易( yì)被喜欢，但我试图让她的( de)行为逻辑显得真实可信( xìn)。我有一个非常要好的朋( péng)友，他是一位心理分析师( shī)，他曾告诉我：“人类最神经( jīng)质的关系，永远是母女关( guān)系。”当然，他是个男人，所以( yǐ)他才这么说。对我来说，我( wǒ)知道女儿这个角色并不( bù)讨喜。而且我已经有20年没( méi)有和Ludivine Sagnier合作了，当我把这个( gè)角色递给她时，她对我说( shuō)：“谢谢你给了我回归的机( jī)会。”但我认为她非常擅长( zhǎng)塑造这个角色。而且当她( tā)离开母亲的家时哭泣的( de)那一刻，你会意识到她自( zì)己其实也对这段关系感( gǎn)到不快乐。她不仅对母亲( qīn)愤怒，也对自己感到愤怒( nù)。她其实在痛苦之中。

关于( yú)女儿在阳台的案件，到底( dǐ)发生了什么，女主是否有( yǒu)参与。导演回答：当我写剧( jù)本时，我当然非常清楚到( dào)底发生了什么，特别是阳( yáng)台上的那一幕，我知道当( dāng)时的真实情况。但我决定( dìng)不去呈现这场戏。我认为( wèi)，这种处理方式可以让观( guān)众站在女主的视角上。她( tā)当时并不在现场，所以她( tā)也不清楚究竟发生了什( shén)么。实际上，她甚至不想知( zhī)道真相，她更愿意选择视( shì)而不见。所以，这场戏的真( zhēn)相取决于观众自己的解( jiě)读——女主到底有没有罪？她( tā)到底知不知道真相？于佩( pèi)尔在看完电影后对我说( shuō)了一句话，我认为这句话( huà)非常准确地概括了电影( yǐng)的核心。她说：“这是一部关( guān)于潜意识的电影。”我也认( rèn)同，这部电影其实是在探( tàn)讨女主的潜意识。